鄭曉龍：觀眾的認可，定義著作品和獎項的生命力　　一部首播于三年前的電視劇在2020年從冬天被談論到了夏天，半年累計超3.5億播放量，這是鄭曉龍執導的《急診科醫生》。同樣出自他手，2011年的收視冠軍《甄傳》自去年起在嗶哩嗶哩網站上掀起新一輪解讀熱潮，“Z世代人”已在B站上為這部老劇剪輯制作了1.9萬餘條視頻，總點擊量過4.5億次。　　從00後到他們父輩乃至祖輩的精神世界裡，他的作品都留下過濃墨重彩的印蹟。這位入行近40年、影響行業30載的金牌導演，獲得過包括飛天獎、白玉蘭獎等重磅獎項在內的諸多嘉許。不過，此次出任本屆上海電視節白玉蘭獎評委會主席，他在接受專訪時卻這樣說：“獎項從來不是創作的唯一追求，廣大觀眾的認可、經得起時間的沉澱，這對創作者可能更為重要。”　　他用自己豐厚的創作履歷執導的《北京人在紐約》《永不放棄》《金婚》《甄傳》《紅高粱》《羋月傳》《急診科醫生》等，及組織策劃的《渴望》《編輯部的故事》《少年包青天》《一年又一年》《幸福像花兒一樣》等佳作證明廣大觀眾的認可，定義著好劇的生命力。于獎項，亦然。當好劇在一次次凝視現實、謳歌時代、關注社會變遷、書寫萬家燈火後，在時間長河裡與不同的觀眾相逢，中國電視劇的生命力即在于此。　　觀照越普遍的生活，便會被越多觀眾接受　　上海電視節白玉蘭獎評選常伴著“風向標”的評價如期而至。今年評委會主席說，若要為“白玉蘭”的風向標意義提鍊關鍵詞，其實與他長久以來理解的創作準則一致老百姓愛看，價值觀端正，人物的刻畫真實而準確。其中，“老百姓愛看”他頗為看重。“電視劇為誰而拍？改革開放初期我們就提出，電視是大眾媒體，是走進千家萬戶的，所以電視劇不為某一群人專屬定制，而是為最廣大老百姓服務的。”　　1990年底，專家在座談會上評價《渴望》，稱其找到了人民的審美理想，“觀眾喜歡《渴望》，其實是在呼喚生活中的善良、真摯和溫情”。這句話鄭曉龍一直記得。“從普通人的視角觀察，從平凡人的情感需要切入，你的故事能觀照越普遍的生活，就會被越多觀眾接受。”　　眼下，重大現實、重大革命、重大歷史題材已成為電視劇創作的顯流。作為獻禮劇《功勳》的總導演，鄭曉龍相信，把英雄當成真正的“人”來拍，是奏效的。“英雄也是普通人，他們有生而為人的普遍情感，也有能成就功勳事業的特質，比如堅韌不拔的精神、敢于迎難而上的勇氣等。”在他看來，英雄、功勳、楷模絕非“不食人間煙火”，他們就在人群中年復一年奮鬥著，只是當我們回過頭去凝視來時路，才發現他們完成了了不起的事，“歷史選擇了他們，他們沒有辜負歷史”。　　鄭曉龍坦言，今天的人們對英雄的認知更寬泛了。比如英雄不僅是重大革命歷史事件中的人物，也可以是默默耕耘的人，他們在時代和人民需要之時做出了凡者不凡的事。所以，“要把‘三重大’的題材拍好，一定要讓老百姓看得進去、看得喜歡。”　　現實主義的永恆魅力，

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在于時代之真、人性之實　　曾經，張國立對鄭曉龍感慨：“你總能踩在‘點’上。”言下之意，從國內第一部長篇室內劇《渴望》、第一部情景喜劇《編輯部的故事》、第一部境外拍攝劇集《北京人在紐約》、第一部編年體式電視劇《一年又一年》，一直到開啟“大女主熱”的《甄傳》，鄭曉龍作品幾乎每一次都能“承包”當時的收視熱度。　　舊話重提，導演這樣總結，無關“踩點”與否，只和他對影視、對文藝的態度有關。“這是現實主義態度在創作上的成功。”他重申，現實主義與現實題材不能劃等號。穿著時髦衣服穿梭于都市，只表明劇是現實題材的。但有的現實題材難免懸浮，或把職場拍成了愛情劇，或把生活拍成了單純的偶像劇。“在我看來，現實主義代表了一種對生活、對世界的認知態度，而這個態度是客觀、真實的。所以，

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現實題材未必具備現實主義態度，而現實主義創作可以不局限于現實題材。”　　某種程度上，這也是為什麼《甄傳》在九年間被觀眾看了又看。“雖是古裝劇，我也是按現實主義的態度拍。甄的一生是對封建帝王社會落後的等級制度、婚姻制度的批判，是飽含悲劇意味的一生，是在華服之下被人性枷鎖困住的悲慘生活。”　　鄭曉龍說，現實主義的永恆魅力，在于時代之真與人性之實的順利會師。“越符合人性的真實，越會有人感同身受，因為那些光明的、晦暗的、遊移的人性表現，跟生活何其一致，跟我們從過去到現在、再去往未來，也都是共通的。”這給電視劇創作者以啟示，哪些作品能讓觀眾看到對一個時代的揭示和反映，哪些作品能立住性格鮮明而又符合人性本真的人物形象，它們就能穿透所謂代際壁壘、抵達觀眾的共鳴腔。　　承載了傳遞真善美的價值觀，電視劇可以起“鬆土”作用　　今年宅家期間，有網友翻出了《急診科醫生》一個片段。在那部首播于2017年的作品中，“新型冠狀病毒感染”等台詞被稱為“神預言”。老劇翻紅，創作者的思考不止于“神預言”。“所謂‘神’，最重要的或許不在于2016年拍攝時用到‘新冠病毒’這個詞。”他認為，“相比一個醫學名詞，劇中角色的那段爭論特別重要。”　　患者被證實感染新冠病毒後，醫院當如何處理？故事裡的兩位醫生一度為是否有必要封閉診室、封鎖醫院各執己見。“這些在2020年看來，具有深切意義。醫生們雖意見相左，但生命至上的理念最終說服了所有人。”鄭曉龍說，醫療劇的價值即在于此，“當我們用醫療劇反映人在生老病死面前的態度，同時為醫護人員寫傳時，這對于創作者不失為幸福的使命。電視劇首先是一門承載價值觀的藝術樣式，是能傳遞真善美、滋養人心的。其次才是面向市場的文化產品。”　　我們正在經歷的2020年無疑是特殊的。作為“時代的說書人”，中國電視劇也站到了前所未有的時刻。一方面，反映對普遍人性的思考、對社會認知的現實主義作品，依然讓創作者們著迷；另一方面，從時代報告劇《在一起》開始，一批抗疫題材作品先後啟動，還可能成為未來一段時間創作的熱門。　　隨時代變遷，中國電視劇的觀演關系進入到良性階段，觀眾的審美愈發接近生活本真，中國電視劇的創作也步入了梯次更為豐富、表達形式更為多元的發展軌道。有快速反映當下、記錄時代精神的時代報告劇，也有在沉澱一段時間後、努力以更深刻更藝術的手法來表現時代的作品；有長篇電視連續劇，也陸續展開了中短篇、單元劇的創作。甚至包括網劇在內，大家都在用電視劇人對歷史、對現實、對生活的客觀認知在為觀眾講故事。　　鄭曉龍提起當年他在北京電視藝術中心時大家掛在嘴邊的話，“電視劇人是‘鬆土’的”。一部電視劇未必能撼動人、改變社會。“但我們可以傳播人性中的故事，讓觀眾對社會、對人性有更為充分的認知。在了解之上，更好地建設社會、溫暖人間，最終達到傳播真善美的使命，起到‘鬆土’作用。”今天，

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這樣的話依然適用。首席記者 王彥　　7月17日，由新疆伊河鱘業科技股份有限公司、中國水產科學研究院黑龍江水產研究所、伊犁河流域開發建設管理局組建的聯合科研團隊對外發布消息，該團隊成功攻克裸腹鱘的人工繁殖技術，首次實現國家二級保護動物裸腹鱘的人工繁殖。　　該團隊于5月21日開啟裸腹鱘人工繁殖研究，獲得12萬尾裸腹鱘魚卵，並進行人工受精，經核算魚卵受精率達50%；獲得裸腹鱘魚苗25200尾，苗種孵化率42%。裸腹鱘魚苗經過50天精心培育，還保存6000餘尾，已達到6釐米以上，現發育狀態良好，攝食能力強。此次裸腹鱘人工繁殖技術的成功突破，標志著新疆伊犁河流域的生態保護工作，特別是裸腹鱘的保護與增殖放流工作實現了跨越式進步。　　據中國水產科學研究院黑龍江水產研究所研究員張穎介紹，裸腹鱘是鱘科、鱘屬魚類，俗名“青鰉魚”，原產黑海、裡海等流域，蘇聯在1933年1934年將其引入巴爾喀什湖，並進入我國伊犁河水系，

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成為伊犁河流域重要水生野生物種。自上世紀90年代起，伊犁河流域裸腹鱘種群數量驟減，被列為國家二級保護動物。針對新疆伊犁河流域迫在眉睫的裸腹鱘保護工作，該團隊今年啟動了聯合攻關，並取得了裸腹鱘人工繁殖技術的成功突破，裸腹鱘人工繁殖所得苗種大大豐富了裸腹鱘種群數量。　　科研團隊還將在現有裸腹鱘繁殖技術基礎上，以原有親本和本次培育的苗種為基礎進行裸腹鱘魚類繁殖生理、飼料營養、親本培育及苗種規模化培育等科學實驗，

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經過分析、總結逐步完善裸腹鱘保護技術，使此項技術更加實用化，實現裸腹鱘苗種規模化培育，

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為未來的裸腹鱘保護技術研究及增殖放流種群恢復等工作奠定堅實技術與物質基礎。（記者 李麗雲），